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威廉·吉布森：小说的艺术（第211号访谈，2011）
William Gibson, the Art of Fiction No. 211 (2011)
导读
这是《巴黎评论》对威廉·吉布森的经典访谈在 HN 上的讨论。三条高赞评论分别谈了他为何被称为“最准确的科幻预言家”、他借博尔赫斯《阿莱夫》来想象总体人工智能的意象手法，以及他“每天从第一页通改全文”的习惯是否只是拖延。对写作者来说，这场讨论提供了关于世界观基调、如何描写不可想象之物，以及初稿与修改策略的具体启发。
可以直接用的写作要点
- 01
让虚构世界可信，靠的往往不是细节全对，而是整体基调自洽——例如对技术乐观、对人性的悲观，这种张力本身就会让读者觉得“像真的”。
- 02
描写难以想象的事物（超级智能、虚拟现实）时，可以只给一个具体可感的意象，跳过“它是什么、怎么运作”的解释，读者的想象力会替你补完。
- 03
“每天从第一页开始通改全文”是双刃剑：它能打磨已有文字，也很容易变成逃避写新内容的借口。
- 04
另一种有效路径是先快速写出结构松散的粗稿，再用尽量少的次数集中修改、赋予结构，把“写”和“改”分成两个阶段。
HN 评论精选
他的“准确”来自一种基调设定（技术乐观＋人性悲观），而不是细节正确。
前阵子我重读了《神经漫游者》《零伯爵》和《重启蒙娜丽莎》，被他笔下未来的准确度震住了。琐碎细节当然错了很多，但 21 世纪正在成形的整体感觉，他抓得极准。我认为他是所有科幻作家里最有预言性、最准确的一位。……他中期有过一段低迷，但新作回到了巅峰，《外围》非常出色，只是都比不上早期作品的预言密度。他的预言未必是好消息——他能这么准确，部分原因是：对技术乐观，对人性的悲观。
api查看英文原文
I re-read Neuromancer, Count Zero, and Mona Lisa Overdrive a while back, and was absolutely struck by how accurate his view of the future was. I mean obviously many nit-picky details were wrong, but the general feel of what the 21st century is shaping up to look like is something he nailed. I consider him to be the most accurate and prophetic of all science fiction writers. IMHO he went through a bit of a mid-career slump, but his most recent work is back to top form. The Peripheral is excellent. But none of it approaches the prophetic density of his earlier work. His prophesy is not necessarily a good one... he achieved his incredible accuracy in part by being optimistic about technology but pessimistic about human nature.
描写不可思议之物，只需给一个可感的意象并跳过原理解释，读者自会接受。
我渐渐意识到，我对“总体人工智能”或“总体虚拟现实”唯一能想到的形象，就是博尔赫斯的《阿莱夫》——空间中一个包含其他所有点的点。在那篇可能是他最好的小说里，博尔赫斯没有借助电脑之类的东西就构想出了阿莱夫。他绕开了“它是什么、怎么运作”的问题：它就放在布宜诺斯艾利斯某栋老房子地下室的楼梯下面，没人解释为什么，但你得走下楼梯、仰面躺下、盯着它看，角度对了，就能看到一切曾经存在、正在存在、在任何时间任何地点存在的东西。
roymurdock查看英文原文
I think I was starting to realize that the only image I had for total artificial intelligence or total artificial reality was Borges’s Aleph, a point in space that contains all other points. In his story “The Aleph,” which may be his greatest, Borges managed to envision this Aleph without computers or anything like them. He skips the issue of what it is and how it works. It just sits there under the stairs in the basement of some old house in Buenos Aires, and nobody says why, but you have to go down the stairs, lie on your back, look at this thing, and if you get your head at the right angle, then you can see everything there is, or ever was, anywhere, at any time. Here's the short story (10 minute read) for anyone who is interested: http://www.phinnweb.org/links/literature/borges/aleph.html
每天从头通改容易变成逃避写作的借口；先粗写、后少改更有效率。
“每天我坐下来对着稿子，都从第一页开始，把整篇过一遍，随意修改。”看到这句我直皱眉。我试过写小说，想不出比这更好的原地打转、迟迟不推进的办法。修改是容易的，写出内容才难。我宁愿先吐出一团半成品的乱麻，再用尽量少的几次修改给它安上结构，也不愿每次坐下动笔都从头改一遍。
stuxnet79查看英文原文
> Every day, when I sit down with the manuscript, I start at page one and go through the whole thing, revising freely. I cringed at this. I've tried my hand at writing fiction and I can't think of a better tactic or excuse to spin your wheels and not progress. Revising is easy whereas writing content is hard. I'd rather vomit out a semi-structured mess of a story and impose structure on it through revision (a minimal # of times) than have to constantly revise each time I sit down to write.
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